Якоб Людвиг Феликс Мендельсон Бартольди (нем. Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy; 3 февраля 1809, Гамбург — 4 ноября 1847, Лейпциг) — немецкий композитор, пианист, дирижёр, педагог еврейского происхождения. Один из крупнейших представителей романтизма в музыке, глава художественного направления «Лейпцигская школа».
Происходил из богатой и просвещенной еврейской семьи. Внук Мозеса Мендельсона. В 1816 его семья перешла в лютеранскую веру, приняв вторую фамилию Бартольди. Юный Мендельсон занимался по фортепиано у ведущего берлинского педагога Л. Бергера (1777 — 1839), а по теоретическим предметам и композиции — у главы берлинской Певческой академии К. Ф. Цельтера.
Его первые произведения появились в 1820. К середине 1820-х годов Мендельсон уже был автором ряда крупных партитур — сонат, концертов, симфоний для струнного оркестра, фортепианных квартетов, зингшпилей; в которых он обнаружил абсолютное владение композиторским ремеслом, в том числе техникой контрапункта.
На творческое становление Мендельсона повлияли семейные путешествия, общение с выдающимися людьми, посещавшими салон его родителей, знакомство с поэзией Гете (Мендельсон неоднократно встречался с ним с 1821) и с драмами Шекспира в переводах А. В. Шлегеля.
В этой атмосфере, благоприятствовавшей стремительному развитию таланта юного композитора, родились его первые шедевры: струнный Октет (1825) с призрачно-фантастическим скерцо и виртуозной финальной фугой и увертюра «Сон в летнюю ночь» (1826), в которой господствует сказочно-феерическая стихия (склонность к этой образной сфере Мендельсон сохранил до конца жизни). Дирижерский дар Мендельсона также сформировался весьма рано. В 1829 под его управлением в берлинской Певческой академии впервые после многолетнего забвения были исполнены «Страсти по Матфею» И. С. Баха; это событие положило начало «баховскому возрождению» 19 в.
В 1829-33 Мендельсон, путешествуя по Европе, побывал в Англии и Шотландии (1829), Италии (1830-31), Париже (1831), Лондоне (1832, 1833). Полученные впечатления отразились в наброске будущей «Шотландской симфонии», в увертюре «Гебриды» (первое исполнение в 1832, Лондон), «Итальянской симфонии» (1833, Лондон) и некоторых других произведениях.
В 1833-35 Мендельсон занял должность музикдиректора в Дюссельдорфе, где основу его дирижерского репертуара составили оратории Генделя. Увлечение этим композитором сказалось в библейской оратории Мендельсона «Павел» (1836, Дюссельдорф). В 1835 Мендельсон обосновался в Лейпциге, с именем которого связаны его вершинные достижения как дирижера и организатора музыкальной жизни.
Став руководителем знаменитого лейпцигского Гевандхауза (1835-47), Мендельсон пропагандировал музыку Баха, Бетховена, Вебера, Берлиоза, Шумана (с которым его связывала близкая дружба). В 1843 он основал и возглавил Лейпцигскую консерваторию (ныне Музыкальная академия им. Мендельсона). Композитор стал основателем лейпцигской школы , отличавшейся ориентацией на классические образцы.
В лейпцигские годы Мендельсон сочинял главным образом во время летних каникул. Среди наиболее значительных произведений этого периода — увертюра «Рюи Блаз» (1839), окончательная редакция 2-й симфонии («Хвалебная песнь», 1840), «Шотландская симфония» (1842), Скрипичный концерт ми минор (1844), два фортепианных трио (1839, 1845). По заказу короля Пруссии была написана великолепная музыка ко «Сну в летнюю ночь» Шекспира (частично основана на материале юношеской увертюры).
Несмотря на ее успех, отношения Мендельсона с берлинской элитой складывались трудно. Композитор принимал активное участие в организации Нижнерейнских и Бирмингемских музыкальных фестивалей; в Англии он пользовался особыми симпатиями публики и выезжал туда 10 раз (в 1846 и 1847 дирижировал исполнением оратории «Илия» в Бирмингеме и Лондоне). Ранняя смерть оборвала жизнь одного из самых уважаемых музыкантов Европы того времени. Мендельсон умер от инсульта в возрасте 38 лет, ненамного пережив свою горячо любимую сестру Фанни (по мужу Гензельт, 1805-1847), которая также была талантливым музыкантом.
Репутация Мендельсона в кругу музыкантов-современников была весьма высока. Роберт Шуман называл его «Моцартом девятнадцатого столетия», молодой Гектор Берлиоз писал, что пианистическое искусство Мендельсона столь же велико, сколь его композиторский гений, а о последней оратории Мендельсона «Илия» отозвался как о «возвышенно величавой и неописуемо роскошной в гармонии».
Вскоре после смерти Мендельсона, однако, его творчество подверглось жёсткой и неоднозначной оценке в статье Рихарда Вагнера «Еврейство в музыке»: признавая за Мендельсоном «богатейший специфический талант», Вагнер обвиняет его в подражании Иоганну Себастьяну Баху и с осуждением заявляет, что «творческие усилия Мендельсона, направленные к тому, чтобы неясные, ничтожные идеи нашли не только интересное, но умопоражающее выражение, немало содействовали распущенности и произволу в нашем музыкальном стиле», ставя эти свойства музыки Мендельсона в прямую зависимость от его национальной принадлежности.
Впрочем, отмечается, что действительное отношение Вагнера к Мендельсону не было таким однозначным. На защиту Мендельсона от Вагнера выступил, в частности, Пётр Ильич Чайковский, иронически писавший: «Не стыдно ли было высокодаровитому еврею с таким коварным ехидством услаждать человечество своими инструментальными сочинениями вместо того, чтобы с немецкой честностью усыплять его подобно Вагнеру в длинных, трудных, шумных и подчас невыносимо скучных операх!»
Велики заслуги Мендельсона и в качестве дирижёра: под его управлением впервые после долгого перерыва были исполнены сочинения Баха и Генделя, а также до-мажорная симфония Шуберта.
Основные сочинения Мендельсона
Оперы и зингшпили
- «Два племянника, или Дядюшка из Бостона»
- «Свадьба Камачо»
- «Любовь солдата»
- «Два педагога»
- «Бродячие комедианты»
- «Возвращение с чужбины» (переработано в вокальный цикл, op. 89; 1829)
Оратории
- «Павел», op. 36 (1835)
- «Илия», op. 70 (1846)
- «Христос», op. 97 (не окончена)
- Te Deum
Кантаты
- «Christe, Du Lamm Gottes» (1827)
- «O Haupt voll Blut und Wunden» (1830)
- «Vom Himmel hoch» (1831)
- «Wir glauben all» (1831)
- «Ach Gott vom Himmel sieh darein» (1832)
- «Вальпургиева ночь», op. 60
- «Праздничные песнопения», op. 68 (1840)
- «Wer nur den lieben Gott lasst walten» (1829)
Оркестровые сочинения
- 13 симфоний для струнного оркестра (1821—1823)
- Симфония № 1 c-moll op. 11, (1824)
- Симфония № 2 B-dur (симфония-кантата «Хвалебная песнь»), op. 52 (1840)
- Симфония № 3 a-moll («Шотландская»), op. 56 (1842)
- Симфония № 4 A-dur («Итальянская»), op. 90 (1833)
- Симфония № 5 d-moll («Реформационная»), op. 107 (1832)
- Увертюра C-Dur («Увертюра с трубами»), op. 101 (1825)
- Увертюра «Сон в летнюю ночь», op. 21 (1826/1831)
- Увертюра «Сказка о прекрасной Мелузине», op. 32 (1833)
- Увертюра «Гебриды, или Фингалова пещера», op. 26 (1832)
- Увертюра «Морская тишь и счастливое плавание», op. 27 (1828/1833/1834)
- Увертюра «Рюи Блаз», op. 95 (1839)
- Музыка к трагедии «Антигона», op. 55 (1841)
- Музыка к комедии «Сон в летнюю ночь», op. 61 (1843) (В том числе знаменитый Свадебный марш)
- Музыка к пьесе «Аталия», op. 74 (1843—1845)
- Музыка к трагедии «Эдип», op. 93 (1845)
- Музыка к пьесе «Лорелея», op. 98 (1845)
Концерты
- Концерт для скрипки с оркестром d-moll (1822)
- Концерт для скрипки с оркестром e-moll op. 64 (1838, вторая редакция 1844)
- Концерт для фортепиано с оркестром a-moll (1822)
- Концерт для фортепиано с оркестром № 1 g-moll, op. 25 (1831)
- Концерт для фортепиано с оркестром № 2 d-moll, op. 40 (1837)
- Два концерта для двух фортепиано с оркестром (E-dur и As-dur) (1823—1824)
- Концерт для скрипки и фортепиано с оркестром d-moll (1823)
Камерные сочинения
- Семь струнных квартетов;
- Струнный октет;
- Две сонаты для скрипки и фортепиано;
- Две сонаты для виолончели и фортепиано;
- Два фортепианных трио;
- Три фортепианных квартета;
- Соната для альта и фортепиано
Сочинения для фортепиано
- Прелюдии и фуги
- Вариации
- Три сонаты
- Этюды
- Каприччио
- «Песни без слов», восемь тетрадей
- Рондо-Каприччиозо
Сочинения для органа
- Прелюдия d-moll (1820)
- Анданте D-dur (1823)
- Пассакалья c-moll (1823)
- Три прелюдии и фуги, op. 37 (1836/37)
- Три фуги (1839)
- Прелюдия c-moll (1841)
- Шесть сонат op. 65 (1844/45)
- Анданте с вариациями D-dur (1844)
- Аллегро B-dur (1844)
Вокальные и хоровые сочинения
«Петь на просторе». Шесть песен. Op. 41
- №1. «В лесу» (сл. А. Платена)
- №2. «Беги со мной» (сл. Г. Гейне)
- №3. «Как иней ночкой весенней пал» (сл. Г. Гейне)
- №4. «Над её могилой» (сл. Г. Гейне)
- №5. «Майская песня» (сл. Л. Хёльти)
- №6. «На озере» (сл. И. В. Гёте)
«Первый день весны». Op. 48
- №1. «Предчувствие весны» (сл. Л. Уланда)
- №2. «Подснежник» (сл. Н. Ленау)
- №3. «Праздник весны» (сл. Л. Уланда)
- №4. «Песня жаворонка». Канон
- №5. «Утренняя молитва» (сл. Й. Эйхендорфа)
- №6. «Осенняя песня» (сл. Н. Ленау)
«Среди зелени». Шесть песен. Op. 59 (1844)
- №1. «Среди зелени» (сл. Г. Шези)
- №2. «Ранняя весна» (сл. И. В. Гёте)
- №3. «Прощание с лесом» (сл. Й. Эйхендорфа)
- №4. «Соловей» (сл. И. В. Гете)
- №5. «Грёзы» (сл. Л. Уланда)
- №6. «Охотничья песня» (сл. Й. Эйхендорфа)
Шесть хоров. Op. 88
- №1. «Новогодняя песня» (сл. Й. П. Гебеля)
- №2. «Счастливый» (сл. Й. Эйхендорфа)
- №3. «Пастушья песня» (сл. Л. Уланда)
- №4. «Лесные птички» (сл. Щютца)
- №5. «Германия» (сл. Й. П. Гебеля)
- №6. «Странствующий музыкант» (сл. Й. Эйхендорфа)
Четыре хора. Op. 100
- №1. «Память»
- №2. «Хвала весне» (сл. Л. Уланда)
- №3. «Весенняя песня»
- №4. «В лесу»
Источники: